最佳对话导演万玛才旦从未刻意转变风格张学友安庆舒鸣增山裕纪张永久

对话导演万玛才旦 从未刻意转变风格

万玛才旦

近日，《撞死了一只羊》票房过千万元，万玛才旦导演向广州分享了有关他的创作理念与创作思维。他透露，这个电影对他而言，并不是一个风格的转变，而是一个自然而然的呈现，并通过分享马尔克斯、黑泽明等作品，表达了自己对电影创作的见地。

2018年第75届威尼斯电影节地平线单元最佳剧本的奖杯花落万玛才旦的《撞死了一只羊》。

这部取材于藏族导演、作家万玛才旦同名小说的电影，讲述的是一个关于“救赎”的故事——司机金巴在路上撞死了一只羊，决意超度此羊；杀手金巴即将找到杀父仇人，准备报仇雪恨。阴差阳错，杀手金巴搭上了司机金巴的卡车。两个名叫金巴的男人，从此他们的命运便神秘地交织在了一起，最后，司机帮他完成了救赎……

相比起万玛才旦此前的几部作品，如《老狗》《八月》《塔洛》，这部作品似乎第一次认真地展现了作者风格。整个影片仅87分钟，如同一个短小精悍的寓言故事，画面干净、人物简单，但关于梦境与现实、复仇与救赎的主题，却足够耐人寻味。

访谈实录

广州：故事从撞死了一只羊开始，为什么要把这个作为故事的开端？将小说改编成电影，您是如何把握叙事节奏的？

万玛才旦：先从次仁罗布的小说《杀手》聊起吧。大概2006年，我在一个小说选刊上看到了次仁罗布的这个短篇，当时读了这个小说后，对小说的叙事方式、文艺营造方式以及对结尾的处理方式，尤其是通过梦境处理的方式所吸引，当时就决定把它改编成一部电影。当时其实我也对电影有了一个系统的学习，觉得这个小说是一个特别适合改编成电影的文本。

一开始尝试改编时，觉得这个小说太短。这个短篇大概只有六七千字，但是一个剧本可能需要3万到5万字，需要加很多的东西。然后就想到了自己的短篇——《撞死了一只羊》。

这两个故事其实有一些相似的地方。它们都是发生在一个公路的故事当中，主人公都是一个卡车司机，故事中都包括了宗教、文化、救赎这样的一些概念，我花了大概两周时间，就把这两个紧急停止键 Safeguard stroke小说糅合在了一起，然后就有了这样一个新的故事呈现。

之所以把“撞羊”这样的剧情放在前面，是因为小说本身就充满了一种荒诞感、神秘、超现实的一些因素，而电影剧情是用来强化小说文本的。如果大家有看两部小说原著的话，会发现《撞死了一只羊》成了这个影片前面的部分，而《杀手》成了后面二分之一的组成部分。

广州：影片改编自次仁罗布短篇小说《杀手》和您的短篇小说《撞死了一只羊》，您是如何把握影片的情感节奏的，怎样才能把握观众和角色之间情绪的连接性，能否举个例子说明？您的作品一直以文学性、作者性见长，在这次的创作中，您希望在文学性上突出什么中心点？

万玛才旦：这其实是一个节奏和基调的问题。对小说或者电影，这每种分歧的光滑油产物其功能诉求是分歧的种基调节奏特别重要。比如说小说的创作，往往第一句话王绎龙特别难，它就像一首曲子的音符一样，如果能找到第一个点，后面的自然就通了。

小说也是一样，可能很多作家如果找不到第一句话，就会找不到整个叙事的基调，那就很难进行下去。就像马尔克斯的《百年孤独》一样，马尔克斯在他的回忆录中讲过，他的第一句话花了很长的时间才找到，后面的叙事大门自然也就打开了。

从小说改编来说，首先，这样一个文本，小说本身就包含了一些节奏，你只要把握住它整体的节奏就很好，这个节奏是在小说文本阶段时就跟观众的情绪联系在一起人山人海的。所以找到小说的第一句话的节奏，就能找到第一个镜头。

我们在拍电影的时候也是，怎么开场，是跟影片的整体有关联的，第一个镜头往往给整个影片定了一个调。所以我们在影片没拍之前，也是希望找到这样一个场景，一方面它看起来很荒凉，另一方面最好是一个高地，而且没有生命迹象的这样的地方，这样才能加强那种荒诞感和突如其来的感觉。

因为在《撞死了一只羊》这部作品里面，我不太像前面几部作品一样，突出某个主题，反而是想做一些模糊的处理，想能给观众一个不一样的观影体验，让观众有更多的联想思考。

广州：与您之前的作品“藏地三部曲”和《塔洛》相比，您在《撞死了一只羊》中加入了许多风格化很强的视觉元素与意象，形成了强烈的魔幻与荒诞感。到底是什么因素促使您在影像的美学基调上，从写实转变到写意呢？您如何看待电影对于现实表达的维度问题？

万玛才旦：这个是最近老被问到的一个问题。从之前的《老狗》《塔洛》，再到这次《撞死了一只羊》，很多人都觉得我在风格上做了一个刻意的转变，其实不是。这个跟我小说的创作一脉相承。《撞死了一只羊》这个剧本其实是2006年开始准备，完成得也很早。其实因缘际会，到2017年才做了现在这个剧本，但在此之前，我一直都在想拍这部电影。

杜鹃

这部电影对我来说，并不是一个风格的转变，而是一个自然而然则重新调剂旋钮位置的呈现。如果大家想知道，这样一个所谓的风格转变的源头的话，那大家可以看我早期的一些小说，其实大概十年前甚至十几年前，这些风格就在我的小说里面呈现出来了。

举一个例子，就关于梦境。我2000年就写过有关梦境的小说，里面是关于一个流浪歌手，在他14岁的时候，有一个女孩儿进入他的梦中，这个女孩儿在他的梦中长大。从那时候开始，我其实对梦这样的表现形式特别感兴趣。

为了给这样的描写找一定的依据，我查阅了很多有关梦邯郸的资料。包括那些拍梦非常好的导演的作品，比如黑泽明、大卫·林奇，他们也是我非常喜欢的导演。（程依伦）

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